潮新聞客戶(hù)端 美術(shù)報(bào) 通訊員 吳蕓鴻
由北京畫(huà)院主辦的“鐵筆撼山岳——李駱公藝術(shù)研究展”于4月4日在北京畫(huà)院美術(shù)館開(kāi)展。此次展覽精選了李駱公的120余件套藝術(shù)作品，以早期油畫(huà)、交游篆刻、書(shū)法創(chuàng)作及晚期油畫(huà)四大板塊，系統(tǒng)呈現(xiàn)其貫通中西、融匯古今的藝術(shù)探索之路。
破浪西潮
李駱公的藝術(shù)探索之路始于1936年進(jìn)入上海美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校求學(xué)。從上海美專(zhuān)系統(tǒng)學(xué)習(xí)現(xiàn)代繪畫(huà)開(kāi)始，到東渡日本深造西方現(xiàn)代藝術(shù)，再到學(xué)成歸國(guó)后創(chuàng)造性地將東方美學(xué)精神融入表現(xiàn)主義繪畫(huà)語(yǔ)言。他以深厚的中國(guó)傳統(tǒng)寫(xiě)意精神為根基，對(duì)西方油畫(huà)形式進(jìn)行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，開(kāi)創(chuàng)出兼具國(guó)際視野與民族氣質(zhì)的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格。
自畫(huà)像 40.6×31cm 木板油彩 1942—1944年
讀書(shū)的少女 37.7×46cm 木板油彩 1940年代
哈爾濱街景之一 44.5×35cm 木板油彩 1944年
金石有聲
李駱公的篆刻藝術(shù)歷經(jīng)三個(gè)重要發(fā)展階段：早年師從陳子奮、王個(gè)簃奠定傳統(tǒng)根基；1957年后在郭沫若、錢(qián)瘦鐵等支持下專(zhuān)攻篆刻，初期取法齊白石單刀技法；1961年起深入研究大篆文字，融匯吳昌碩、齊白石、鄧散木、寧斧成諸家之長(zhǎng)，并吸收東西方藝術(shù)精華，構(gòu)建獨(dú)特美學(xué)體系。他將傳統(tǒng)金石雄渾氣質(zhì)與現(xiàn)代構(gòu)成理念完美結(jié)合，開(kāi)創(chuàng)了篆刻藝術(shù)的新境界，形成既具古拙韻味又富現(xiàn)代張力的獨(dú)特印風(fēng)。
肖形印 5.3×5.7×3.7cm 壽山石 1960年
漓江煙雨 10.7×10.2×2cm 滑石 1980年
我有我法 5×5.5×3cm 壽山石 1980年
篆草新風(fēng)
李駱公的書(shū)法探索始于幼承家學(xué)，青年時(shí)期在上海美專(zhuān)兼修書(shū)法及篆刻，得名家指導(dǎo)研習(xí)篆隸，沉迷鉆研漢字造型，取法甲骨、金文等精髓，以現(xiàn)代美學(xué)思維解構(gòu)漢字造型規(guī)律，將八大山人、石濤、吳昌碩、齊白石等歷代大師的筆墨精神熔于一爐，開(kāi)創(chuàng)出兼具金石韻味與時(shí)代精神的“篆草”書(shū)體，拓展了傳統(tǒng)書(shū)法的表現(xiàn)維度。
龜雖壽 190×500cm 紙本水墨 1978年
楓橋夜泊 517×97cm 紙本水墨
蝶戀花·答李淑一 81×179cm 紙本水墨 1983年
漓畔駝蹤
1977年，一場(chǎng)洪水沖毀了李駱公先生畢生創(chuàng)作的百余幅布面油畫(huà)，他將殘作付之一炬，在漓江邊以五幅風(fēng)景寫(xiě)生為繪畫(huà)生涯作結(jié)。駝蹤意為其堅(jiān)韌精神的象征，正如他所言“心中時(shí)刻在畫(huà)”，真正的藝術(shù)生命不在于物質(zhì)載體，而在于精神內(nèi)核的延續(xù)。深刻詮釋了藝術(shù)超越載體的本質(zhì)追求，為后人留下關(guān)于藝術(shù)生命力的永恒思考。
“鐵筆撼山岳，方寸容天地”——這是李可染先生對(duì)李駱公篆刻藝術(shù)的贊譽(yù)。在二十世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)變革的浪潮中，李駱公正是以“鐵筆撼山岳”的開(kāi)拓精神，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的交匯處開(kāi)辟出一條獨(dú)特的藝術(shù)之路。這不僅是一位藝術(shù)家個(gè)人探索的寫(xiě)照，更是那個(gè)風(fēng)云激蕩的年代里，中國(guó)藝術(shù)家們以傳統(tǒng)為根基、勇探新境的創(chuàng)作精神的生動(dòng)體現(xiàn)。
此次展覽展期將延續(xù)至5月11日。
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