這個春天，懸疑刑偵劇有點多，多到觀眾幾乎要應接不暇。不過，在一眾男刑偵隊長中，孫儷在《烏云之上》中飾演的東州市刑偵支隊警察韓青分外醒目。4月3日，《烏云之上》在愛奇藝開播當晚，韓青的出場便顛覆了觀眾對女警的刻板想象：素顏短發(fā)、戰(zhàn)術(shù)背心、泥濘中俯身勘察的身影，沒有一絲美顏濾鏡，甚至透出切實的疲憊。更新過半，《烏云之上》用17集的篇幅證明：刑偵劇的魅力不在于奇觀化的犯罪展示，而在于對人性幽微的洞察；女性角色的力量也不在于“大女主”的光環(huán)，而在于她們在黑暗中依然選擇相信光明的勇氣。

孫儷此次出演《烏云之上》，距離她的上一部劇集《理想之城》過去了三年半，距離被網(wǎng)友永久收藏反復回看的《甄嬛傳》過去了13年，距離《玉觀音》中的安心更是過去了22年。回望孫儷的演藝生涯始終與“突破”二字緊密相連，此次《烏云之上》，則是一次更為大膽的嘗試。

韓青這一角色顛覆了傳統(tǒng)懸疑劇中女警察常居于輔助地位的刻板形象，孫儷又以“零濾鏡”狀態(tài)出鏡：瘦削的面龐、突出的顴骨、疲憊的眼神，甚至因長期熬夜留下的黑眼圈，都變成角色真實感的注腳。拍攝中，孫儷拒絕替身完成高危動作，在雨夜中連續(xù)拍攝追兇戲份，單手倒車入庫的片段一度登頂熱搜。這種“去明星化”的表演，讓觀眾看到了一位會因線索中斷情緒低沉、卻依然在雨夜泥潭中追兇的女警形象。

更具突破性的是，劇集并未將韓青塑造為“完美英雄”，而是賦予她復雜的人性底色——韓青既要面對男同事的隱形歧視，又要在追查內(nèi)鬼時承受同僚猜忌，她會因為承受著巨大的壓力和執(zhí)念而幾近崩潰，會因查案思路和重點的不同與隊長爭執(zhí)，也會在最關(guān)鍵的時刻放下面子、優(yōu)先案件的偵破。這種復雜多面的人物塑造，讓角色得以真正立住。

《烏云之上》在敘事上的突破，體現(xiàn)在對刑偵工作的深度還原上。韓青與見習警員林嘉嘉為驗證拋尸路線，在暴雨中模擬負重前行；反復排查受害人的社會關(guān)系，尋找破案的突破點。這些“反爽劇”的細節(jié)堆砌，打破了觀眾對“神探”的想象，卻讓女性在刑偵領域的專業(yè)價值得到真實呈現(xiàn)。正如網(wǎng)友所言：“韓青讓我看到，女警的強大不在于拳腳功夫，而在于抽絲剝繭的耐心與直面真相的勇氣。”

《烏云之上》的敘事結(jié)構(gòu)也如同剝洋蔥，每一層都藏著令人窒息的真相。從白小蕙碎尸案到鐘偉失蹤案，再到販毒集團露出馬腳，三案交織形成精密的犯罪網(wǎng)絡。觀眾在上帝視角見證兇手王學華拋尸的冷靜，卻在第十集迎來反轉(zhuǎn)——王學華與周雪曼是相處多年的戀人，茶樓和五金店實際上有暗道相連。這種“讓觀眾看著兇手犯案”的敘事策略，不僅強化了懸疑感，更將人性的復雜性推向極致。劇中角色的多面性同樣令人印象深刻：表面溫柔的周雪曼實則是毒梟頭目，看似正義的老刑警趙文斌因女兒重病淪為內(nèi)鬼。這種群像塑造讓觀眾在痛恨罪犯的同時，也對人性的脆弱產(chǎn)生嗟嘆。有網(wǎng)友在豆瓣評論：“每個壞人都有可憐之處，但這不是作惡的借口。劇集用最殘酷的方式告訴我們，黑暗與光明之間，往往只隔著一念之差。”

值得肯定的是，當行業(yè)沉迷于“開局炸裂、爛尾收場”的流量游戲時，這部劇用扎實的劇本、專業(yè)的制作、獨特的女性視角和演員的全身心投入證明——真正的懸疑，不在于獵奇和血腥，而在于對人性深淵的凝視。

原標題：《新民藝評｜孫儷主演的《烏云之上》為懸疑刑偵劇打開更多可能性》

欄目編輯：江妍

本文作者：新民晚報 孫佳音