潮新聞客戶端 錢佳怡
3月30日，浙產劇《我的后半生》在央視播出。與傳統視角不同的是，該劇將愛情的主角設置為當下備受關注的“銀發族”。它圍繞退休教授沈卓然晚年的四段感情經歷徐徐展開，串聯起一系列關乎親情、友情、愛情與成長的動人故事。
這部劇用略帶夸張的戲劇手法探討了深刻的社會議題，不僅是對老年群體情感需求的溫情關照，更是對現代家庭倫理的反思與質問。
老年婚戀從“禁忌”到“公共議題”的破局
《我的后半生》開創性地將老年婚戀置于敘事核心，直面 “老年人愛情需求” 這一長期被忽視的社會議題。這一突破性選題意義非凡，它讓老年群體從以往劇集中的 “被觀察者”，轉變為推動劇情發展的 “敘事主體”。他們不再是為兒女婚戀提供輔助或制造阻礙的 “工具人”，而是一個個有血有肉、情感豐富的鮮活個體。
劇中沈卓然教授的幾段相親經歷，不論是護士長的現實算計，女科學家的精神共鳴還是與工會主任的性格沖突，每一段關系都映射出老年婚戀中與年輕一代不同的復雜性。
例如沈卓然在住院時被連亦憐護士長體貼入微的照料迅速俘獲，卻仍在談婚論嫁時因房產過戶的赤裸要求而退縮。這種“愛”與“利”的交織，暴露了老年婚戀中常見的以情感為名的物質圖謀，在戳破了“純粹愛情”虛幻表象的同時向觀眾表明，老年人的情感世界并非單純的“浪漫夕陽紅”，而是夾雜著利益權衡、孤獨排解與生命焦慮的復雜命題。
此外，劇中通過父母與子女間的代際沖突，將老年婚戀的爭議性毫無保留地剖析在觀眾面前。
沈卓然的女兒沈黛，與支持父親追求愛情的哥哥沈青、嫂子劉麗娜不同，她對父親的戀愛與再婚表現出強烈的抵觸心理，甚至因此與父親爆發爭吵。這不禁讓人發問：這種以懷念母親之名，剝奪父親婚戀權利的行為，究竟是“孝”、是“愛”，還是一種變相的道德枷鎖？
在這種對峙和思考中，這部劇所要表達的主題也逐步顯現——呼吁大眾正視老年群體對愛情、陪伴與個體尊嚴的合理需求。最終女兒的理解與讓步，父親的包容與愛護，也讓我們看到矛盾解決的可行性，以及立體豐滿的人物弧光。
新式愛情追求與傳統家庭困境的雙線并行
該劇在大膽創新題材的同時，并未忽視對傳統家庭問題的深入挖掘。除男主角沈卓然的四段戀情之外，劇中還細膩描繪了兒子沈青與兒媳劉麗娜之間的中年情感危機，劉家與沈家之間的家庭沖突等傳統矛盾，通過人物塑造、情節設置，精準挖掘并映照出現實生活中的癥結所在。
其中最為典型的要數兒媳劉麗娜這一形象。和大多數文藝作品中的家庭主婦形象一樣，她是家庭勞務的默默“犧牲者”，既要照顧喪偶的公公、叛逆的子女，還要應對丈夫沈青的精神出軌危機。她的“黃臉婆”形象與沈青在職場中的意氣風發、心猿意馬形成對比；在沈家辛苦勞累的她，回到自家卻備受呵護，這種反差深刻折射出傳統家庭中女性角色被工具化的困境。
這種代際與性別的雙重壓迫，構建出一幅“父權余暉”籠罩下的家庭生態圖景。后續的劇情中，我們也渴望看見劉麗娜能夠在婚姻中完成對自我的找尋與重塑，而不僅僅充當家庭和丈夫的附屬品。
在敘事結構方面，沈青夫婦的婚姻危機與沈卓然的感情歷程采用平行蒙太奇手法展開。以沈卓然為核心，他的四段感情又如同花瓣般各自獨立、相互關聯，而親情線則像花莖一樣縱向延伸生長。這種獨特設計保證了多線索敘事的完整性，同時借助下一代視角搭建起代際觀察窗口，讓老年婚戀這一議題更能夠引發年輕觀眾的情感共鳴。
角色魅力與現實質感的精準呈現
跌宕起伏的精彩劇情，離不開一眾戲骨的精湛演繹。
“老戲骨代表”張國立憑借細膩的微表情與肢體語言，將沈卓然的儒雅與脆弱演繹得入木三分：從追悼會上掩面抽泣的“無助老孩”，到面對房產糾紛時的尷尬為難，層次分明地刻畫了知識分子的體面與困頓。尤其在與楊童舒的對手戲中，角色間的暗流涌動和曖昧氣氛，將老年戀的浪漫與現實博弈演繹得淋漓盡致，讓觀眾沉浸其中。
許娣也延續了《我的前半生》中市井母親的形象，在這部劇中將丈母娘孫寶琴的精明與聒噪演繹得活靈活現。不論是在葬禮上浮夸的哭嚎、與連亦憐對話時的明褒暗貶，還是日常碎嘴中時不時蹦出的金句，都以夸張卻不失真實的表演為劇集增添了濃濃煙火氣。
梅婷則顛覆以往知性形象，搖身一變成了為家庭耗盡青春的中年主婦。日常疲憊的體態、面對丈夫、公公時局促的肢體語言和隱忍的眼神，都向觀眾精準傳遞出角色在家庭中的邊緣化處境。
還有佟大為飾演的周旋于職場和家庭的中年精英沈青，王真兒飾演的傲嬌女兒沈黛，周野芒飾演的溫和憨厚的“耙耳朵”劉得寶等一系列鮮明的人物形象，在演員們的精彩詮釋下，都成為了這部劇不可或缺的組成部分，為充滿戲劇性的情節增添了幾分現實質感。
可以說，《我的后半生》用輕喜劇的形式進行了一次突破性的敘事實驗。它以老年婚戀為切口，剖開了代際、性別、物質等多重社會病灶。它讓觀眾深刻意識到，老年人的情感需求和年輕人一樣，都值得我們去關注。
它既非對“黃昏戀”的美化，亦非對家庭矛盾的粗暴批判，而是試圖在荒誕與真實的交錯中，用詼諧幽默的筆法完成一次對生命尊嚴的叩問。盡管劇中部分情節設置和人物刻畫存在爭議，但其對老齡化社會的情感關注、對老年人生理與精神需求的正視，無疑為國產劇的題材突破邁出了關鍵一步。也讓我們從中明白——衰老不是終點，而是重新認知愛與存在的起點。
（浙江傳媒學院電視與視聽藝術學院24級研究生 錢佳怡）
（圖片源于劇方）
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