頂端新聞記者 黃亞芳 實習生 許諾

4月3日，電影《不說話的愛》全國上映。這部由青年導演沙漠執導、張藝興領銜主演的影片，以聾人父親小馬與健聽女兒木木的無聲守護為主線，用細膩的鏡頭語言描述深刻的社會議題，成為清明檔口碑黑馬，各平臺評分位居第一。

截至目前，影片豆瓣評分7.0，觀眾評價“笑著笑著就哭了”“一包紙巾不夠用”。

4月10日下午，電影《不說話的愛》導演沙漠接受了頂端新聞記者的專訪，從創作初衷、演員合作到社會意義，揭秘影片的創作密碼。

△導演沙漠

以平視視角呈現，想讓近3000萬聽障群體“被看見”

談及影片的創作初衷，沙漠表示，他與聽障群體的結緣始于五年前的一則新聞。在與聽障朋友面對面交流后，那種生命力給了他很大的觸動，于是他便萌生了將聽障群體的生活通過銀幕展現出來的想法。

這一觸動促使他在綜藝《開拍吧》中拍攝同名短片，講述一對聾人夫妻試圖讓女兒開口說話的故事。四年后，短片擴展為《不說話的愛》這部電影，核心矛盾從“木木不愿開口”轉向“木木成為父親的溝通橋梁”。而這種改編源于沙漠在三年調研中的觀察，他發現，聾人家庭中，孩子往往是家庭與外界溝通的紐帶，他們用純粹的愛消解了語言的隔閡。

影片摒棄了傳統對特殊群體的“苦難敘事”，轉而以平視視角呈現他們的生活日常。沙漠表示：“聾人不需要被憐憫，他們需要的是平等的尊重，他們的樂觀與生命力本身就是一種力量。”

例如，片中聾人角色在麻將館談笑、用手語“吵架”等場景，既真實又充滿煙火氣。這種創作理念源自對近3000萬聽障群體的深度走訪：“他們的笑大方磊落，不卑不亢，這是對生活最有力的回應。”

近30位聾人演員的參與，張藝興的“無聲突破”與聾人群體共情

在導演申奧的推薦下，沙漠發現張藝興的真誠、執著與角色小馬如出一轍：“他和小馬都有一股韌勁，他們對自己認定的東西是認可的，不放棄的，我覺得這個沖勁是跟小馬是非常的有高度重合的。”

沙漠介紹，手語有自己的獨立的語法，分自然手語和手勢漢語，自然手語是生活中的聾人打的手語；手勢漢語更像是一一對應漢語的手語，手勢漢語其實是脫離了聾人語言的表達習慣的，而非聾人的語言習慣的自然手語。

為貼近聾人父親形象，張藝興提前兩個月學習自然手語，即一種以表情和肢體為核心的聾人母語，并深入聾人社區觀察生活細節。在拍攝之初，導演沙漠就很明確的決定是要演員們打這種更純正、更地道的自然手語。如今劇組也收到許多聾人朋友的反饋，他們對張藝興的手語部分的表現是非常的認可的。

在我國，有近3000萬聽障群體，他們的背后，是近3000萬個聽障家庭。影片中的聾人小馬和木木，正是他們動人的生活縮影。沙漠表示，“聽障群體的故事，值得被更多人看見”，希望小馬和木木的故事，能將聽障群體的生活作為一個“入口”，溫暖講述更普世的情感。

值得關注的是，為了真實呈現、真情發聲，主創團隊用時3年，真實了解、深入接觸聽障群體。劇組通過紅綠燈系統提示拍攝節奏，并安排三位手語顧問全程協助溝通。沙漠表示，張藝興經常和聾人演員用手語聊天，木木扮演者李珞桉與聾人演員的互動，比如通過分享零食的方式記住每個人的名字，這種尊重換來了銀幕上渾然天成的表演，讓沙漠不禁感嘆：兩個世界的碰撞竟能如此溫暖，他們無聲交流的力量傳達了無限善意。

用鏡頭譜寫“無聲的詩”，繼續關注“不被看見的角落”

影片以“去語言化”的表演形式，通過特寫鏡頭放大手語的細微表情，并模擬聽障者的感官體驗。例如，法庭戲中木木保護父親的眼神特寫、機場隔空手語的浪漫設計，以及麻將館鏡子前的無聲對話，均以視覺取代聽覺傳遞情感。

沙漠解釋，手語并不只是打手勢，而是要配合面部表情，往往同樣一個手勢不同的表情就代表不同的意思，他在影片中特意呈現的特寫鏡頭，比如表情和眼神，就是要配合手語語言來傳遞信息。當聽覺上缺失的時候，更多的是從手勢和表情去彌補主觀視角，更多的是模仿聾人的感受。

“當我們把耳朵堵上的時候，其實會有一種強烈的危機感，這時我們就會立刻利用眼睛盡可能地去捕捉信息，所以很多時候會拍一些這樣的鏡頭讓觀眾更能感同身受。”沙漠說。

影片在光影與音效的細節上也十分用心，比如影片中木木出現的畫面是太陽，通過光影對比強化她的純真與力量；而音效設計則刻意弱化環境聲，加入鯨鳴與海浪聲，隱喻聾人內心世界的深邃與孤獨。

影片后半段中犯罪線則是影片另一大膽嘗試。小馬因信息閉塞陷入騙局，折射出聽障群體面臨的系統性困境。沙漠坦言：“在兩年多的調研里，我們發現聾人群體的信息更加閉塞，他們不方便去報警申冤，很容易就變成了犯罪分子目標。因此這部分的呈現也是在反映很現實的困境。”

作為一名青年導演，沙漠憑借《你好，舊時光》《我要我們在一起》等作品，始終聚焦現實題材中的細膩情感和一些“不被看見的角落”。談到未來的規劃，沙漠透露，下一部作品即將官宣。

來源：頂端文娛